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黃公望年輕時(shí)曾做過(guò)小官，后不幸受誣入獄，年近半百時(shí)才出獄。從此他絕意仕途，一心拜師學(xué)畫。

黃公望72歲時(shí)，創(chuàng)作了著名的山水畫長(zhǎng)卷《富春山居圖》，圖上有他的題款：“至正七年，仆歸富春山居，無(wú)用師偕往，暇日于南樓援筆寫成此卷。”這里寫的是“無(wú)用師”是個(gè)道士，名叫鄭樗，字無(wú)用，號(hào)散木。樗是臭椿，種在路邊，木匠看都不看，是無(wú)用之材。鄭樗所表達(dá)的是自謙的意思。《富春山居圖》就是為鄭樗畫的。

六七百年后的我們，能夠目睹較為完整的《富春山居圖》，最應(yīng)該感謝一個(gè)人。誰(shuí)呢？就是鼎鼎大名的十全老人乾隆皇帝。

乾隆皇帝酷愛收藏，他酷愛在畫上蓋戳兒題詩(shī)，啥名畫到了他手里一定逃不脫他的手心。遇見名畫，他時(shí)常拿出來(lái)看呀看，越看越愛，愛極了詩(shī)興大發(fā)就在畫上面找個(gè)空白處題首詩(shī)、蓋個(gè)戳兒。可憐那些畫家處心積慮的留白全被密密麻麻的詩(shī)作毀了。比如被乾隆視為三希之首的《快雪時(shí)晴貼》上，就被他題了六七十處。

1745年，乾隆得到了一幅名畫——《富春山居圖（子明卷）》。他左看右看樂在心頭，興致上來(lái)了，就提筆在畫的空白處題詩(shī)，末了還仔仔細(xì)細(xì)地蓋上自己的玉璽。一年下來(lái)，這幅長(zhǎng)卷的空白處就留下了滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)膸资幵?shī)文。乾隆對(duì)此甚為高興。可第二年，乾隆傻眼了，下邊兒的人又呈上來(lái)一幅《富春山居圖（無(wú)用師卷）》。這到底哪幅是真，哪幅是假呢？

有人說(shuō)，這乾隆沒看出來(lái)真假；也有人說(shuō)，乾隆其實(shí)心里明白，后來(lái)的那幅才是真的，只是自己已經(jīng)在贗品上題了那么多御筆，要反悔實(shí)在很丟面子。他金口一開說(shuō)：“前面那幅是真的，后面的是假的。不過(guò)假的畫得也不錯(cuò)，值得收藏。”大臣們一聽皇帝發(fā)話了，哪還敢再有異議？從此，贗品搖身一變成了金貴的乾隆愛物，而真跡卻被雪藏了，另外，真跡也沒逃脫被題跋的命運(yùn)，不過(guò)幸好，只有一處而已。

第一幅畫（假畫）到底是誰(shuí)畫的呢？竟然能騙過(guò)乾隆的“火眼金睛”？

有人說(shuō)，其實(shí)這畫兒也是黃公望畫的，只不過(guò)贈(zèng)給了“子明”。那么子明究竟是何方神圣呢？原來(lái)，子明是黃公望一位道友的弟弟，黃公望借宿其家期間，二人相談甚歡。臨別時(shí)，子明索畫，黃公望就將《富春山居圖》的另一稿本送給他，這就是“子明卷”。

但也有人說(shuō)，“子明卷”是明末文人臨摹的。雖然是仿作，卻有著極高的藝術(shù)價(jià)值，幾乎與原作相同，若不仔細(xì)看還真不好辨別。這人臨摹完之后題了自己的名字，但是后人看黃公望的畫值錢，就把原作者的題款弄掉了，并且偽造了黃公望的題款，更煞費(fèi)苦心的是，還偽造了鄒之麟等人的題跋。

不過(guò)，也有人提出，這假畫可能是董其昌畫的。董其昌是明代后期的著名書畫家，《富春山居圖（子明卷）》到了他手里時(shí)，他高興極了。一時(shí)手癢難耐，就臨摹了一幅，因他有著足夠的技巧，故惟妙惟肖。

不論事實(shí)如何，確實(shí)還有不少畫家臨摹過(guò)這幅畫，如沉周、鄒之麟、王翚。