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在眾多的藝術(shù)創(chuàng)作類(lèi)別中，版畫(huà)是非常獨(dú)特的一種，變化很大，對(duì)藝術(shù)家的要求也是多面性的，得細(xì)細(xì)欣賞和收藏。

“版畫(huà)歷史悠久，在中國(guó)唐代已經(jīng)出現(xiàn)，大家熟悉的年畫(huà)、佛像畫(huà)等都是版畫(huà)，隨著印刷技術(shù)改良，在物料和技術(shù)更呈多樣化。版畫(huà)家必須掌握不同物料和工具的特性，研究各元素之間結(jié)合的效果，這對(duì)藝術(shù)家，特別是年輕的美術(shù)學(xué)生來(lái)說(shuō)是非常好的鍛煉，可以豐富他們的藝術(shù)語(yǔ)言，對(duì)日后無(wú)論以何種媒介創(chuàng)作都是很重要的，所以在美術(shù)學(xué)院里，版畫(huà)是不可或缺的科目。”香港著名版畫(huà)藝術(shù)家鍾大富早年在香港中文大學(xué)畢業(yè)后，前往東京藝術(shù)大學(xué)深造，師從日本版畫(huà)大師中林忠良，回港后一直在中大教授版畫(huà)。

▲版畫(huà)｜鍾大富的孔版畫(huà)作品《花的祝禱》。

“有人稱(chēng)日本為‘版畫(huà)之國(guó)’，除了因?yàn)?lsquo;版畫(huà)浮世繪’在海內(nèi)外都很受歡迎，還有的是日本美術(shù)教育十分重視版畫(huà)，老師會(huì)要求學(xué)生學(xué)習(xí)如何做顏色、顏料，溶劑都是自己做而非購(gòu)買(mǎi)一般的制成品。在我留學(xué)的年代，日本藝術(shù)家中，版畫(huà)家佔(zhàn)的比例幾乎達(dá)四分之一，相信遠(yuǎn)比其他國(guó)家高，所以日本版畫(huà)藝術(shù)一直發(fā)展得很好，市場(chǎng)也活躍，一般家庭都會(huì)有收藏版畫(huà)的習(xí)慣。”鍾大富留學(xué)日本的時(shí)間雖然不長(zhǎng)，但日本版畫(huà)對(duì)他影響很深。

作品融合中日風(fēng)格

鐘大富的作品融合了中國(guó)與日本版畫(huà)的特性，特別是日本版畫(huà)的漸變顏色技術(shù)，即日文的“暈し”，意指顏色暈開(kāi)形成不同深淺，這比起一般比較“實(shí)色”的做法更複雜，令作品構(gòu)圖和色調(diào)更有層次、更豐富。特別是他著名的“漣漪”系列，以虛實(shí)交錯(cuò)、濃淡互補(bǔ)的技法，將漣漪和水滴的透明感和一瞬即逝的特質(zhì)，表露無(wú)遺。還有最新的“花卉”系列，漸變顏色襯托薄薄的金與銀色，完美呈現(xiàn)花瓣的色澤。 鐘大富表示，在日本傳統(tǒng)中，金與銀色是高貴的象徵，在這批新作中，他純熟運(yùn)用了這兩種顏色的特質(zhì)，顯出他獨(dú)特的東方美學(xué)。這批作品將在今天起（5月18日）至20日（六）舉行的《Affordable Art Fair》展出，鍾大富的作品甚少出現(xiàn)于這個(gè)博覽會(huì)，是難得可以相宜價(jià)錢(qián)收藏名師作品的好機(jī)會(huì)。

▲版畫(huà)｜鐘大富從事版畫(huà)創(chuàng)作及教學(xué)多年。

“目前香港的版畫(huà)收藏市場(chǎng)不算大，可能有些朋友不了解，版畫(huà)雖然有多版，但是每一版都經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的整理，制作過(guò)程相當(dāng)複雜，而每一版都是獨(dú)有的，細(xì)看可以發(fā)現(xiàn)微妙的分別，這也是版畫(huà)的魅力之一。近年版畫(huà)愈來(lái)愈得到收藏家喜愛(ài)，特別是年輕一代，部分原因是版畫(huà)的主題和技法變化多端。傳統(tǒng)版畫(huà)可分為版畫(huà)凹、凸、平、孔幾大類(lèi)，版的物料有銅版、木版、石版、絲網(wǎng)版等等，各有特質(zhì)。作品的變化很大，而且因?yàn)楣ぞ摺⒓垙埡腿肆Φ木窒蓿话惆娈?huà)作品的尺寸不大，相對(duì)輕便，加上多是百分百無(wú)酸性的棉紙和耐紫外綫的油墨，只要平放在陰涼乾燥的抽屜內(nèi)，便可以確保無(wú)損。” 

許多世界知名的藝術(shù)家，例如畢加索、安迪華荷、楝方志功、趙無(wú)極和近代的徐冰、村上隆等的版畫(huà)作品，藝術(shù)和市場(chǎng)價(jià)值兼?zhèn)洌@得世界各大美術(shù)館和收藏家收藏。這次鍾大富的作品難得出現(xiàn)在《Affordable Art Fair》 ，可能就是大家尋寶的好機(jī)會(huì)！

蘇媛