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走進(jìn)于2019年離世的波蘭攝影師Bogdan Konopka個(gè)展《Darkness & Light》，26幅涵蓋攝影師多個(gè)系列的黑白作品，一幕幕微妙的時(shí)代與城市殘影，映入眼簾，畫(huà)面上那肆意鋪張的無(wú)盡的黑，勾勒沉靜、神秘、憂(yōu)傷的輪廓，別樹(shù)一幟，格外詩(shī)意迷人。

▲《Eine Kleine Nachtmusik》。Courtesy of Boogie Woogie Photography，2009

Bogdan Konopka 1953年于波蘭出生，當(dāng)時(shí)波蘭由蘇聯(lián)統(tǒng)治，他在鐵腕高壓統(tǒng)治下成長(zhǎng)，言論自由備受限制，雖然在70年代開(kāi)始展開(kāi)攝影創(chuàng)作，但沒(méi)太多機(jī)會(huì)發(fā)表。約80年代，東歐各地開(kāi)始出現(xiàn)對(duì)蘇聯(lián)或當(dāng)?shù)卣姆纯惯\(yùn)動(dòng)，那時(shí)參與一個(gè)藝術(shù)家組織、進(jìn)行抗議活動(dòng)的他，因?yàn)榕臄z了一批當(dāng)?shù)厝嗣裆罴笆就顒?dòng)的照片被捕，鋃鐺入獄6個(gè)月，期間更被打傷背脊。出獄后，他創(chuàng)作了一批頗具代表性的攝影系列，邀請(qǐng)朋友和鄰居在家中直面白墻，把眾人背影統(tǒng)統(tǒng)拍攝下來(lái)。

▲《Wroc?aw, plac teatralny》。Courtesy of Boogie Woogie Photography，1984

“人像攝影其中一個(gè)特別之處，是人物的表情容貌。這批作品只讓觀者看到被攝者的背影，反而帶來(lái)神秘感，讓人更好奇人物的外貌、情緒、感受，到底是怎樣的？”與攝影畫(huà)廊Boogie Woogie Photography攜手呈獻(xiàn)《Darkness & Light》的香港攝影平臺(tái)“顯影PhotogStory”，其創(chuàng)辦人劉東佩分析，作品呈現(xiàn)人物的背面，也可解讀為一種無(wú)聲的抗議和不滿(mǎn)，也讓觀者看到普羅大眾的典型穿著，反映時(shí)代特色，“有位波蘭的觀眾看展時(shí)，提到阿嫲就是這么樣的裝扮。”不說(shuō)不知，Bogdan在這個(gè)系列做了數(shù)十至百幅作品，當(dāng)時(shí)也想公開(kāi)展出，但因?yàn)樽魏蟊徽蜻M(jìn)黑名單，根本沒(méi)有畫(huà)廊愿意展出他的作品，于是一怒之下把這批作品燒毀！“直至他成名后，整理自己早期作品時(shí)，才發(fā)現(xiàn)尚有卷膠卷沒(méi)被燒毀。”這卷膠卷的9張作品，現(xiàn)以拼貼形式，在展場(chǎng)中展示，名為《Ty?em - Dos au mur》，3乘3的排列方陣，形成了一股氣勢(shì)和姿態(tài)，感覺(jué)強(qiáng)烈，是整個(gè)展覽其中一個(gè)亮點(diǎn)。

▲《Ty?em - Dos au mur》。Courtesy of Boogie Woogie Photography，1983

Bogdan 1989年后到了法國(guó)，陸續(xù)接受劇院、圖書(shū)館、美術(shù)館等不同單位的委約攝影工作，好像《Paris, salle de lecture BNF》、《Paris, Théâtre de l'Odéon》等等，是展覽中端正突出的部分，也讓觀者了解到他在這個(gè)時(shí)期的攝影風(fēng)格，起了明顯轉(zhuǎn)變，“他開(kāi)始采用大底相機(jī)，作品成像效果更佳，把黑暗細(xì)節(jié)紋絡(luò)凸顯出來(lái)，而攝影取材傾向街景建筑，或者轉(zhuǎn)角景色，人物缺席了。”他闡述，人的介入，反而會(huì)破壞作品，Bogdan通過(guò)攝影投射自身經(jīng)歷，愛(ài)捕捉東歐國(guó)家在蘇聯(lián)統(tǒng)治后一些不起眼的痕跡，如破爛了的雕像、剝落了的標(biāo)語(yǔ)等等，反映該段歷史留痕，隱隱然流露傷感的情緒，是意境性的、內(nèi)在性的，探索自己的內(nèi)心世界，“他離開(kāi)了法國(guó)后，更善用、突出了這種創(chuàng)作手法。”

▲《Paris, salle de lecture BNF》。Courtesy of Boogie Woogie Photography，2002

當(dāng)你習(xí)慣了黑暗

這些作品呈現(xiàn)的，是Contact Print（接觸印相），即膠卷原大畫(huà)面，沒(méi)有畫(huà)質(zhì)上的流失，一切更見(jiàn)細(xì)致，并框以黑色相紙，儼如黑暗擴(kuò)張、憂(yōu)傷延伸，“建立了一種很獨(dú)特的‘Darkness’風(fēng)格，他正正就是想探索那種神秘氛圍。”劉東佩續(xù)道，我們欣賞攝影，多著眼于光線構(gòu)圖，“但Bogdan的攝影美學(xué)，就是源自黑暗的神秘性，而非光明，后者反而把一切變得明顯。”又如《Charteuse de Neuville》，遠(yuǎn)看只見(jiàn)中間一點(diǎn)亮，不明所以，近看卻把隱匿于晦暗中的天花板、梁柱、走道等輪廓細(xì)節(jié)，都看出來(lái)了，“就像你從一間很亮的房間，走到一間很暗的房間，一開(kāi)始甚么都看不到，但當(dāng)你習(xí)慣了那些黑暗，畫(huà)面就漸漸浮出來(lái)了。”

▲《Paris, Théâtre de l'Odéon》。Courtesy of Boogie Woogie)Photography，2002

其中一個(gè)有趣也獨(dú)特的系列作品，是名稱(chēng)來(lái)自莫扎特《弦樂(lè)小夜曲》的《Eine kleine Nachtmuzik》，那是一場(chǎng)介乎繪畫(huà)和攝影、探索以攝影形式繪畫(huà)的實(shí)驗(yàn)。受到太太推薦的法國(guó)詩(shī)人及畫(huà)家Henri Michaux作品啟發(fā)，Bogdan在黑房的全黑環(huán)境中，拿著一支針，在膠卷底片上輕輕刮劃，然后沖灑出一系列隨機(jī)而躍動(dòng)的抽象筆觸，宛如黑白之間揮灑靈光一閃的神采，“視乎觀者的想象力吧，有的看到太陽(yáng)、馬牛、二人共舞，甚至聯(lián)想到馬蒂斯的野獸派畫(huà)作、賈科梅蒂的瘦長(zhǎng)人體雕塑。每個(gè)人看到的都不同。”

雖然這位“黑式攝影家”，以攝影中的黑暗表達(dá)聞名，但《Eine kleine Nachtmuzik》還是多么的叫人眼前一亮，劉東佩不諱言這批作品很有創(chuàng)意。他也喜歡《Wroc?aw, plac teatralny》，照片中一位女孩左腳擱在樓梯石柱站著，突出了一雙小鞋子，清新可愛(ài)，流露一點(diǎn)點(diǎn)幽默感，在其他較壓抑、晦暗的作品中頗為搶眼。黑中一點(diǎn)光，果然是Bogdan攝影創(chuàng)作的魅力所在。

《Darkness & Light》

日期：即日（2月16日）至3月4日（六）

時(shí)間：星期三至六/2:00pm至7:00pm

地點(diǎn)：香港黃竹坑道56至60號(hào)怡華工業(yè)大廈8A室The Loft

網(wǎng)頁(yè)：http://www.boogiewoogiephotography.com、www.instagram.com/photogstory

▲《Darkness & Light》帶來(lái)波蘭攝影師Bogdan Konopka 26幅黑白作品。Courtesy of Boogie Woogie Photography

▲展覽現(xiàn)場(chǎng)

▲香港攝影平臺(tái)“顯影PhotogStory”創(chuàng)辦人劉東佩。

文：黃子翔

圖：Boogie Woogie Photography、黃子翔

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